Burmester 159 | 如包浩斯建築外觀，裝入柏林愛樂靈魂的絕頂後級

Burmester 159 | 如包浩斯建築外觀，裝入柏林愛樂靈魂的絕頂後級

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Burmester 159 為德國 Burmester 旗下 Signature Line 的旗艦單聲道後級，本篇內容摘錄自《音響論壇》由總編輯劉漢盛撰寫的完整器材評論。文章從品牌歷史、設計理念、內部架構到實際聆聽表現，深入解析這款被譽為「如包浩斯建築外觀，裝入柏林愛樂靈魂」的頂級後級擴大機。

本文搭配大量實拍圖片與細節說明，完整呈現 Burmester 159 在聲音密度、動態、控制力與音樂性上的極致表現，讓讀者能從不同角度理解這款旗艦後級所代表的設計高度與聲音價值。

每次測試Burmester的產品， 就不由得想起他們的創辦 人Dieter Burmester(1946- 2015)。他是個笑口常開的人(至少我 看到的都是如此)，而且活力滿滿， 他家產品的外觀與內部設計都經過他的 手，除了第一部產品777前級(1977年7 月推出)之外，後續的產品外觀都遵循 包浩斯建築的風格，加上鍍鉻的外觀， 讓人有即使用上百年也不會落伍的感 覺。您知道嗎?2018年Burmester曾經獲 得某雜誌奢華品排行第四名，是唯一的 音響品牌入榜，可見它的產品地位與一 般Hi End音響廠商有相當大的差距。

與頂級汽車結合

記憶中，我去Burmester原廠採訪過 四次，這四次的廠址都沒改變，是在 柏林的一處工業區內。每次去，廠房不 變，但內中研發的器材一直在改變，在 這將近50年期間，我可以看到Burmester 是與時俱進的，從最早只生產擴大機， 後來加上喇叭，再來推出訊源，更驚人 的是接受超跑Bugatti Veyron的打造專屬 音響挑戰，跨入汽車音響界，最後拓展 到與Porsche、Mercedes-Benz合作。最 近更與Ferrari合作，替法拉利首款休旅 車Purosangue研發專屬音響系統，而且 並強調與引擎聲浪的協調。從這些做為 中，可以窺知Burmester的研發能力與向 外拓展的能力遠高於一般Hi End廠家。 其實，Dieter Burmester早在1990年代就 曾推出藝術家訂製系列擴大機，那個系列的擴大機造型、用料獨特，數量有 限，如今都已經成為收藏品了。

異業結合訂製

話說回頭，Burmester創立於1977 年，在1980年8月就推出劃時代的前級 808，這部前級目前已經進化到第五 代，經過45年歲月，看起來還是走在時 代前沿。從那時開始，模組化設計、 DC直接交連、全平衡設計就是核心， 到今天都還堅持。2006年開始與Porsche 車廠合作，設計專用汽車音響系統， 2009年首次公開展示，同年Mercedes- Benz也跟Burmester簽約，打造專屬汽車 音響，我去採訪時都有親身體驗過。

這四十幾年下來，Burmester的產品 涵蓋擴大機、喇叭、數位訊源、類比 黑膠唱盤、電源處理器，可說音響迷使 用的器材通通都包了，這在Hi End音響 廠家中並不多見。近年更是推出與異業 結合的訂製系列，包括與德國超過150 年歷史的Robbe& Berking銀器製造商合 作，可以訂製不同的顏色。甚至可以 訂製跟自己愛車同樣顏色的喇叭與擴 大機，例如Porsche的Olive Neo橄欖綠 就打造一套Reference Line旗艦系列，包 括257黑膠唱盤、246前級、259後級， BC150。這整套訂製系統不僅色彩迷 人，而且稀有，肯定也會成為收藏品， 台灣代理商極品音響也進口一套。

四個系列

目前，Burmester的產品最頂級的是Signature Line，再來是Reference Line，接下來是Top Line，最後是 Classic Line。Signature Line只有二件產 品，一件就是159，另一件是BC 350喇 叭。Reference Line則有175黑膠唱盤、 069 CD唱盤、111 Music Center、077前 級、808MK 5前級、909 MK 5後級、 218 後級。至於Top Line與Classic Line我 就不說了，產品眾多。

延遲七年才推出

Burmester的159單聲道後級是他家 目前的旗艦後級，從159這個數字來 看，它應該是在2015年9月推出。不過 通常那個時間只是「原型機」推出的時 間，159正式上市的時間是2022年，從 宣佈推出到正式上市延後了七年，到底 這是怎麼回事?

我不確知拖延那麼久的理由，但 我相信一定跟創辦人Dieter Burmester去 世有關。他在2015年8月去世，去世之 後，公司一定經過一段調整時期。再加 上Dieter Burmester本身就是擴大機設計 者，所以他的死肯定會影響159後續的 進程。不過從2015年到2022年，這樣的 拖延大概也創音響界紀錄了吧?

事實上，2015年慕尼黑音響展時我 並沒有看到159，是在2016年慕尼黑音 響展時才見到，與159同時展出的還有 C500喇叭。C500後來經過大幅修改轉為BC350，也是Burmester目前的旗艦喇 叭;而159的外觀從2016年看到就是這 副模樣，沒有改變。

電源供應超強

當年Burmester推出159時，讓人 最驚艷的是阻尼因數竟然可以調整 (從102到3895共23階，再加Fixed的 4006)，而且規格非常嚇人，包括: 每聲道重量169公斤，每聲道輸出1,200 瓦(4歐姆負載)、峰值功率可達6,600 瓦、連續電流17A，峰值電流72A，可 承受付載阻抗1歐姆等。

159的外觀與他家909 MK5相似，不 過無論是體積、重量或輸出功率都不 相同。159是單聲道後級，每聲道重量 169公斤，每聲道輸出1200瓦(4歐姆負 載);而909 MK5是立體後級，重量72 公斤，每聲道輸出600瓦(4歐姆)。如 果從內部架構來看，909 MK5雖是AB 類立體後級，但可橋接成為單聲道使 用。理論上橋接之後輸出功率會是原來 的4倍，所以909 MK5如果橋接成為單 聲道，理論上可以輸出2,400瓦，比159 的每聲道輸出1,200瓦還大。不過，如 果從二者的重量來看，就可以知道159 的電源供應遠遠大過909 MK5。所以， 不要妄想買909 MK5來橋接，價格比 159還便宜，但功率輸出卻更高，這樣 比較划得來。事實上電源供應就是後級 的心臟，心臟強肯定勝出。

阻尼因數可調

到底可調式阻尼因數是什麼創見 呢?怎麼沒在其他廠牌的後級上見過? 想要瞭解159這項設計，就要從瞭解阻 尼因數的計算說起。簡單說，阻尼因數 就是喇叭的負載阻抗除以擴大機的輸出 內阻而得(暫時不計算喇叭線的電阻) 例如喇叭的負載阻抗如果是8歐姆，而 擴大機的輸出內阻是0.01歐姆，那麼擴 大機的阻尼因數就是800，這是很高的阻尼因數。

而阻尼因數高低代表什麼意義?阻尼因數越高，代表對低音單體的控制力 越好;反之阻尼因數越低，則代表對 低音單體的控制力越弱。而控制力高低 聽感又是如何?如果阻尼因數高，低頻 聽起來就會更乾淨紮實，因為喇叭單體 振膜的餘振時間比較短，反之餘振時間 長，聽起來比較溫暖軟質。所以，159 的用家可以藉著調整不同的阻尼因數來 改變喇叭低頻段的聽感。

包浩斯風格

159的外觀可說是包浩斯建築風格 的體現，整個箱體由簡單俐落的垂直 線條、鍍鉻的中央面板，以及四周鋁 色的散熱片所構成。比較早期的產品 箱體鍍鉻的面積比較多，近年鍍鉻面 積則明顯縮小，但不減損其風格。而 頂蓋更是以超厚的30mm鋁合金製成可 往後推開的活動頂蓋，內中藏推桿式 著電源Standby開關，還有阻尼因數顯 示。此外還有Auto Power Down按鈕、 BurSync顯示，以及一組Sequence顯示。 老實說，光是看到159那塊超厚可活動 的頂蓋就會讓人肅然起敬，更別說內部 了。開機時，向著你的方向拉一下推 桿;要關機時，向著你的方向連續拉二 下推桿，這樣的Standby設計也是我以 前沒見過的。

幾項特殊控制

Sequence代表的是開機時，159 內部的自動檢驗順序，上面的1-5燈 號會依序亮起，最後是On，代表內 部正常。BurSync說的是Burmester自 家的同步狀態，那是使用二部、三 部或更多159時的同步控制系統， 分為Input、Output、Master、Slave 四種狀態。而Auto Power-down則分 為Off、Short、Mid、Long四種選擇，這 是如果沒有音樂訊號輸入時的自動關機時間，Off當然是不要自動關機，Short 就是短時間就關機，以下類推。多肯花 那麼多錢買159了，還在乎那一點電費 嗎?當然是要放在Off檔上。

來到背板，可以看到一個圓形阻尼 因數調整鈕，以及一組喇叭線接端。 此外就是XLR Input與XLR Output端子各 一。為何會有Output呢?這是給另外一 部159使用。對了，面板上還有BurSync 與Remote插孔，前者是同步連接使用， 後者則是用來做系統連動搖控之用。 請注意，159這個Remote插座是10V啟 動，不是一般的12V啟動，所以只能用 在自家前級或其他器材上，不能跟他牌 共用。

2500VA巨大變壓器

到底159內部有什麼驚人的作法呢?我在家裡當然不可能拆開159，不 過我在2016年慕尼黑音響展時，有拍 下現場拆開的159， 所以知道內部的 結構。159內部一個超大的2500VA環 形變壓器端正坐在底部中央，變壓器 上方是電源供應的整流濾波線路，4 個很大的濾波電容矗立其中，總容量 200,000uF。而在箱體左右二邊則是功 率輸出級，整個線路板都垂直鎖在側板 上，事實上也就是鎖在散熱片上。功率 輸出級每聲道有18個功率晶體，不過這是當初原型機的情況，最終上市時，不 排除功率晶體的數量可能畫有變化。

保護周到

159內部的線路架構使於改良型的 X-Amp，同樣也是直接交連，平衡架 構，此外還有一套迅速讓擴大機進入穩 定工作狀態的專利線路(Sequence)， 只要幾秒鐘就可開聲唱歌。由於輸出功 率大，所以保護措施也相當多，例如內 部有直流飄移監測、溫度監測、功率晶 體由一套類比保護監測線路控制。所 以，雖然159的功率輸出非常大，但用 家可以放心，因為保護措施週全。要強 調的是，這些監測保護措施都不在音樂 訊號路徑上，所以不會損及音質。

聆聽159的場地在我家開放式大空 間，前級採用代理商送來的077電源 分離前級，數位訊源採用我的Weiss DAC 502 4ch，喇叭就很抱歉，因為代 理商不可能將那麼大那麼重的BC 350 送到我家，我又沒有幾百萬上千萬的 喇叭可以搭配，最貴的就是百萬級的 DynamiKKs! Monitor 10.15，只好委屈 159了。

音質!音質!音質!

當我將一切設定妥當，一開聲，一 股快感馬上從我的大腦噴出，我從來沒聽過DynamiKKs! Monitor 10.15唱出那麼 美、那麼真實的聲音。這對100萬台幣 的喇叭，現在配上159，我看500萬的價 值都不止。請注意，我不是第一次聽 Burmester的擴大機，應該說Burmester的 旗艦我都聽過了，對它們的美聲心裡 早就有底。而且，我也已經在不同的場 合(包括用家家裡)聽過159的聲音表 現，但159一開聲，我還是馬上被煞到 了。

到底我被什麼煞到?音質!音質! 音質!我要連叫三聲音質，因為音樂 一唱出來，159那極度優美的音質馬上 穿耳入腦，讓大腦感受到極度的舒服 感，這就是一千多萬後級的最高價值 所在啊!連續聽了許多音樂，159都讓 DynamiKKs!呈現出我以前從未聽過的 音質之美。不!不僅是音質之美，連音 樂本身也非常美。無論是弦樂四重奏、 交響曲、爵士樂、甚至流行音樂，整體 的音樂之美都提昇很多。老實說，像這 樣的後級還有什麼好評論的?它根本無 處不美、無處不強啊!

食之無味

嚐過159的美聲之後，我幾乎隨時 都是用159在聽音樂，因為我知道以後 很難再有這麼美的音樂讓我享受。聆聽期間我也因為工作關係，換過別的擴大 機，以前覺得很棒的表現，此時一切都 不對味了，而且會讓人不想聽下去。我 要強調，我家的音響系統已經調校到很 好的水準，享受優美的音樂與快感毫無 問題。但是，在159的「陰影」下，一 切都變了。這就好像我們如果吃芭樂， 會覺得它還是有甜度的。但是如果您先 吃金鑽鳳梨再吃芭樂，一定會覺得芭 樂根本不甜，食之無味。我所遭遇的就 是這樣的對比，聽自家系統變成食之無 味，您能體會嗎?

自然生成

再來，我發現159所再生的音場內 層次、深度、定位感好像自然生成，彷 彿將錄音師所炮製的音場表現真實再 現，一切好像透過Leica相機鏡頭觀影 一般，音場內充滿光澤與亮度，只要 您用過Leica相機，就會知道我在說什 麼?如果沒有用過Leica相機怎麼辦? 當然只能運用想像力了。

例如聽John Williams指揮維也納愛 樂所演奏的「Excerpts」，這首曲子非 常細緻，動態範圍又寬廣，如果沒有正 確的樂器演奏質感，有些地方聽起來就 好像是電子樂器奏出的音樂，其實全部 都是原音樂器。此外，音樂中的管弦樂 團層次好像整個被拉開，內中所有複雜 的樂器小聲演奏都被凸顯出來，簡直就好像是用放大鏡在看東西般的清楚。 又例如我聽Curzon所彈的貝多 芬「第五號鋼琴協奏曲」(Hans Knappertsbusch指揮維也納愛樂)時， 音場中的層次一下子被拉開放大，更多 的音樂細節冒出來，而且整個音場的透 明度提昇、細緻度更棒，鋼琴的木頭味

更足，而且聽得出音粒是有彈性的。 再聽Christian Ferras所演奏的布拉姆 斯「小提琴協奏曲」(卡拉揚指揮維也 納愛樂)，同樣的，這首老錄音呈現出 以前所沒有聽過的音樂美感，整個音場 被放大了，樂器群的層次、深度、定位 表現更佳，而且清晰穩定，好像是透過 高級鏡頭所看到的影像。人家六十年前 就錄出這麼好的音響效果，但可能還有 很多音響迷家裡聽到的是難聽的聲音， 而咒罵錄音師很爛，真是以管窺天啊!

非常甜，光澤美

159的聲音非常甜，光澤非常美， 尤其是小提琴的表現。隨便點幾首小 提琴演奏，滿耳朵是甜味。例如聽Ji Young Lim與Dong Hyek Lim合奏的貝多 芬、莫札特「小提琴奏鳴曲」，小提琴 與鋼琴的音質美極，光澤美極，擦弦質 感與觸鍵質感真實已極。聽希拉蕊演奏 的巴哈「小提琴協奏曲」(洛杉磯室內 管弦樂團)時，小提琴甜得可以滴出蜜 來，而且樂團的彈性非常好，整體音樂活生無比。聽夏漢演奏的Wieniawski 「Legende」，夏漢那把小提琴又是另 外一種音色，但甜味與光澤依然美極。 不知道您有沒有留意?Burmester的產品 聲音特別華麗，也就是特別甜、特別有 光澤，這種迷人聲音特質是別家學不來 的。到底Burmester的工程師是怎麼做出 這種聲音的?我想跟線路設計、所挑選 的元件都有關係。尤其是內中使用的 不同元件肯定會產生最終不同的聲音特 質，這是教科書無法教的。

實體感重量感

159的樂器、人聲的形體實體感、 重量感非常好，尤其是鋼琴的表現太 真實了。聽Silvestrov的「Bagatellen II」 時，雖然演奏的音量不大，強度不強， 但159唱出的鋼琴音質音色與音粒的質 感卻是真實已極，也美極了。再聽Arvo Pärt的「Für Alina」時，同樣是很沉靜 的演奏，但那鋼琴的真實感，以及彈下 去之後盤旋在空間中的尾音，以及豐富 的泛音真的讓人舒服極了，那種真實的 鋼琴音粒就是實體感、重量感的具體表 現。

鋼琴如此，人聲也是如此，聽江蕙 唱的「下午的一齣戲」、「金針花」， 聽Diana Krall唱的「A Case of You」， 聽Leonard Cohen唱的「Famous Blue Raincoat」，聽Bob Dylan唱的「Man In The Long Black Coat」，人聲嗓音飽 滿，但又不沉重，不死板，而且形體凝 聚。

密度高

159的聲音的密度很高，尤其是大 提琴的表現太迷人了。聽鮑羅定三重奏 團所演奏的德弗札克「Dumky」時，大 提琴的聲音可以明顯聽出密度很高的 線條，細微豐富的振顫，很美的木頭 味以及豐富的共鳴，總之大提琴音聽起 來是很活的，不是死板鈍鈍的。至於小提琴與鋼琴當然也是美妙的，我就不 說了。聽Marie-Pierre Langlamet與Martin Löhr所演奏的佛瑞「Élégie」時，那把 大提琴的聲音真是美，而且真實。再聽 Emmanuelle Bertrand與Pascal Amoyel所演 奏的布拉姆斯「大提琴奏鳴曲Op.38」 時，無論是大提琴或鋼琴的密度都很 高，也很真實，當然音質的美更是不在 話下。

聲音寬鬆

159一方面聲音的密度很高，另一 方面聲音卻很寬鬆，這二種聲音特質 雙劍合體真不得了。個別樂器的實體 感、重量感、密度很高，但整體音樂的 聽感卻是寬鬆無壓縮不緊繃的。例如我 聽Andris Nelsons指揮波士頓交響樂團所 演奏的蕭士塔高維契「第10號交響曲」 時，旋樂部的聲音密度很高，而且低音 弦樂部很厚實，很有彈性。等到各種樂 器齊出，音樂越來越爆棚時，159並沒 有顯出緊繃吃力的感覺，反而好像能量 源源不絕釋出，沒有極限一般。

又例如我聽鄭明勳指揮費城管弦樂 團所演奏的蕭士塔高維契「第4號交響 曲」，音樂的極強與極弱對比非常大， 但159聽起來卻很寬鬆，而且寬鬆中仍 然顯出一股讓人震撼的力量。在家聽 音響當然不可能完全釋放管弦樂團總奏 時的龐大聲能，但159已經可以讓我感 受到，如果不是喇叭的限制，159應該 可以爆翻天。事實上159在唱大動態大 音量的音樂時，也可以用舉重若輕來形 容。寬鬆又舉重若輕，能夠追上159這二項極致表現的擴大機，我相信已經不多了。

絲滑柔潤

159在聽弦樂時，會特別感受到絲 滑柔潤的特色，沒有一絲乾澀。例如聽 史托柯夫斯基所演奏的史麥塔納「The Moldau」時，弦樂群聽起來真的像是洗 髮精廣告中所看到那種柔順絲絲縷縷又 有彈性的髮絲，而且很有光澤。其實不 僅弦樂群有絲滑柔潤的特色，連木管聽 起來也是甜潤無比，木管的光澤與弦樂 群的光澤融合起來又是那麼的優美，好 像渾然天成。對了，聽這首曲子時， 159將內聲部的複雜配器都挖出來了， 音樂層次、細節就好像開水煮滾般一直 從裡到外翻滾，讓我將配器的美妙聽得 清清楚楚，這也是159在播放大編制音 樂時的特異功能。

紮實無比

159的聲音非常紮實，尤其聽流行 音樂時非常明顯，這種紮實的聲音來自 高密度、實體感與重量感，還有對低 頻的控制力，以及很強的衝擊性。當我 聽Heilung合唱團的「Asja」時，那種低 頻的紮實感、飽滿以及狂野的力量真的 會讓人有點害怕。聽Leonard Cohen所唱 的「Waiting For The Miracle」時，不僅 他的嗓音特別紮實，低頻效果也特別飽 滿而且彈跳。聽Smilk的「Theatric Nat Tricks」時，電子低頻的飽滿彈跳簡直 就像是砲彈打出來般，勁道十足，彈性 十足。聽Francine Thirteen那首「QueenMary」時，電子低頻打出來的勁道更 是會讓人吃驚，那根本就是已經凝氣成 形，可以當聲波武器使用了。

至於其他流行音樂，腳踩大鼓的噗 噗聲也是軟Q有勁控制力強。例如聽蕭 煌奇「寫一條歌，寫你我爾爾」時; 聽張國榮唱的「倩女幽魂」時;聽葉倩 文唱的「曾經心痛」時;聽五輪真弓唱 的「愛人啊!」時，腳踩大鼓真的迷人 啊!對於嗜食低頻的音響迷，或聆聽空 間夠大的音響迷，159的低頻表現真的 是千萬級的。

隱隱的微動感

159還有一項特異功能，那就是音 樂中隱隱蘊藏著細微的微動感，好像湖 水細微的波動般，讓音樂隨時處於活 生的狀態下。到底什麼是音樂細微的微 動感?這麼說好了，當您在聽柏林愛樂 或維也納愛樂這類頂級樂團演奏時，如 果加上如卡拉揚這種頂級指揮，就會發 現音樂在他的指揮下特別的生動。同樣 的樂曲由一般般的管弦樂團與指揮演奏 時，這種生動的感覺跑掉大半，音樂的 魅力也流失大半。159的音樂微動表現 就有如柏林愛樂在卡拉揚的指揮下所呈 現的迷人妙處。到底這種優異的音樂細 微微動感表現到底來自何處?老實說我 不知道，如果知道我就去做擴大機了。

絕頂後級

聽Burmester159，最大的收穫就是 舒服!舒服讓我毫無障礙的完全融入 音樂。完全融入音樂之後讓我全身放 鬆，完全不會緊繃，這比靜坐冥想讓 身體放鬆更有效。放鬆能讓我體內的各 種健康指標變得更好嗎?我不知道。但 我知道，如果預算沒問題，辛苦一生 就該享受一次這種精神上的奢華回饋。 Burmester159是一部如包浩斯建築的外 觀，裝入柏林愛樂靈魂的絕頂後級。